とうとうフジテレビの崩壊のドミノが始まってしまったか

フジテレビは報道もダメ、バラエティーも不祥事続きで八方塞がり、極めつけのトドメはドラマ部門のニセハラスメント

泥沼としか言いようがなくなってきたフジテレビの醜態模様。

佐藤二朗・橋本愛のハラスメント騒動は鎮静化するどころか益々ヒートアップ状態となり、今度は得体の知れない思想の偏った不良弁護士の存在がクローズアップされるという異様な事態に発展してしまったのです。

まあ、今更のことですが、役者や芸能人に対してのフジテレビの搾取の闇の深さと、役者やタレントたちを物として扱っている悪しき実態が浮き彫りとなり、もはや逃げ切りは不可能な状態と化しているのです。

ということで今回は、騒ぎが一向に収まらないフジテレビのハラスメント騒動に視点を置き、いつも通りの雑学タッチとオチャラケを交えて、役者の地位を貶めてきたテレビ屋の悪しき風潮と末期的となったフジの醜態を簡潔に糾弾してまいります。

全てはテレビ屋の悪の体質が招いた所業

日本のテレビ局はどこも救いようのないほどのガタガタ状態となってしまった。

そう因果応報そのもの、テレビ局は負の連鎖のドミノ現象に嵌まってしまったからです。

ご承知の通り、今の日本のテレビ局は、印象操作の偏向報道が露呈して、ニュースや報道番組の分野で完全な信用の失墜を招いてしまい、国民から存在意義が問われるほどに総スカン状態と成り果てているのです。

ここまで来ると、ニュースを読み上げるアナウンサーたちや報道記者たちを見てもマヌケなアホヅラの哀れな人間にしか見えなくなってくるのです。

そうした最中に、バラエティーやお笑い系の部門では、中居問題や松本人志、そして国分太一と立て続けにテレビ局とタレントとの不作法な関係の不祥事が発覚してしまったのです。

これらは未だ解決とは程遠い闇に包まれた状態と化しているのです。

そして、今度は最後の牙城であったドラマ部門で、佐藤二朗・橋本愛のハラスメント騒動という有名役者同士のドロドロの諍いに波及をしてしまったというわけです。

これらはどれもこれも諍いの発端を作り上げたのはテレビ局のズルく、セコく、汚い怠慢体質の仕業なのです。

テレビ局は、中居、松本、国分の問題では、彼らのハレンチ行為を盾にしてタレントたちに責任を押し付けて逃げ切ってきたのです。

そうしたことでフジテレビは、今回の佐藤二朗・橋本愛のハラスメント騒動も、佐藤二朗の行為をハラスメントに仕立て上げるという、いつもの生贄のパターンで逃げ切る裁断だったわけです。

一時的な電波停止のペナルティが相当

そう、フジテレビとは国民を舐め切ったヤカラなので、佐藤二朗をハラスメントの生贄にして誤魔化せると思い込んでいたのです。

このフジテレビのミエミエの悪の所業に対して視聴者は、呆れ返りを通り越して完全に堪忍袋の緒が切れてしまったのでした。

そもそもモラルハザードなきテレビ屋がハラスメントを大義にして物事を判断し誘導するなど言語道断の話なのです。

それにしても、テレビ屋は自分たちの独善独断が通ると勘違いをするのはもういい加減にした方がいい、そんなペテンな行為は視聴者には通用しないのです。

テレビも新聞と同じく、上から目線のバカどもが作っているのが判ってしまうと興醒めもいいところ、こうしてすべてがバレても居直り続けるテレビ屋は、ペテン師集団へと成り果てるのでした。

各テレビ局は、公共の電波を運営する中で、表向きには、社員・スタッフに向けての倫理規定のガイドブックを作成したり、BPO絡みで綱紀粛正のポーズをとるのですが、こと芸能人の扱いとなると旧態依然の差別的なままなのです。

テレビは、やたらに綱紀粛正を謳うのであれば、受け入れ側として、デューデリジェンス的視点で対応しなければならない筈です。

フジテレビに関しては、この状態なのでどれもこれもダメ、存在意義が問われ出しているので、このまま視聴者を蔑ろにしていると、放送免許の取り消しには至らないとしても、一時的な電波停止のペナルティという事態に発展しかねない状態なのです。

芸能人の地位の低さはテレビ屋の仕業

それではここからは日本の芸能人の地位の低さに迫ります。

それにしても日本の芸能人の地位は何故ここまで低いのでしょうか。

それは日本の芸能は大衆娯楽が中心となるので、欧米のような舞台中心の地味に見える芸術的な分野を隅に追いやっているからです。

それを明確化、顕著にしたのが娯楽映画であり、更に加速させたのがテレビの普及なのです。

このテレビによって地味で芸術的な役者たちは排除されてしまい、演技が下手でも見栄えのいいもの、素人でも判りやすいものだけがクローズアップされることで、地味で芸術的な役者たちは脇役の存在が定番化して行ったのです。

これによって、本来は芸術家として位置づけられるべき役者やタレントなどの芸能人の地位が著しく貶められてきたのです。

そもそも、ヨーロッパなどでは芸能の世界は文化と芸術が癒合して発祥したルーツがあるので、役者の場合は芸術家として位置づけされているのです。

しかし、日本の場合は娯楽が先に立って大衆化し過ぎてしまい、文化や芸術としての視点が失われた状態なのです。

それをひとえに助長しているのがテレビ屋の体質であり傲慢さ、この悪徳風習のせいで様々な歪を生んでいるのが芸能の世界と言うことです。

とにかく、日本の場合も露骨な過剰感を拭えば芸能人の地位は向上していくことは確かなのです。

しかし日本の芸能界の場合は、使う側のテレビ屋や映画屋が勝手なしきたりと伝統を押し付けることで、タダでさえ弱い立場の人間を強圧的な脅しで押さえつけてきたのです。

それは腐ったマスゴミが情報を支配してきたことで、役者たちの受け入れ側のテレビ屋や映画屋が都合よく黙殺出来るからです。

芸能人と音楽奏者は同扱い

こうした映画屋やテレビ屋が作り上げてきた芸能人たちを蔑む風潮は多方面の関連の分野にも悪影響を及ぼしていて、差別的な搾取に繋がってきたのです。

例えば、アメリカなどでは、ミュージシャンはとても高い位置にいて、楽器のテクニック一本で音楽業界を凌駕出来るので、マイルスデイビスやジェフベック、クラプトンなどのスーパースターが次々と誕生するのです。

しかし日本だと大衆音楽が主流となり、素人受けと目立つことが大前提となるので、楽器一本で食っていける人は稀となるのです。

そんなことで、日本の場合、クラッシックと共に最高の音楽テクニックを誇るジャズマンの報酬は最底辺に抑えられてしまったのです。

日本の芸能大衆文化は音楽の世界の進化も踏み潰しているのです。

これで日本人が世界で通用しないことがよく判ろうというものです。

日本の芸能人の現実は、男も女も、ただでさえ高圧的に扱われ、受け入れの撮影現場では物として扱われるという最底辺の身分のままなのです。

その上、ハラスメントが加わったら役作りどころではない筈です。

これだけ世のトレンドが様変わりしているのにテレビ屋が芸能人たちを搾取していることで、日本だけは悪習慣は変わらないのです。